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Afiche de la obra diseñado
por Armando Tejuca
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Cuando entrevisté a Ivanesa Cabrera, la protagonista de Celia, la obra con que se inauguró –el sábado 5 de marzo de 2022– el VI Festival Internacional Casandra de Teatro dedicado a la Mujer, en el Museo Americano de la Diáspora Cubana, incluí en el título esta pregunta: “¿una actriz-cantante o una cantante-actriz?”, por supuesto que no para ella –que es una artista muy natural y nada egocéntrica–, sino para que la misma entrevista y sus actuaciones se encargaran de dar la respuesta a mi pregunta.
Y sí, efectivamente, su extraordinario desempeño como la protagonista de Celia –donde actuó, cantó y bailó sin el menor altibajo– se encargó de dar de modo superlativo la respuesta: Ivanesa Cabrera es una artista muy completa, imposible de encasillar, o decir que es una cantante que actúa decentemente o una actriz que canta muy bien.
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Ivanesa Cabrera
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Para meterse en la piel de Celia, “una actriz que vive en La Habana, donde evoca fragmentos de su vida entrelazados con el recuerdo de Celia Cruz, la mítica cantante cubana exiliada en Nueva York”, Ivanesa tuvo tres poderosos recursos a su disposición: el “ingenioso” texto escrito por Lilliam Vega, actriz y directora de El Ingenio Teatro –que no dudo en calificar como “ajiaco” por las ricas “viandas” añadidas (léase drama, comedia, teatro musical, costumbrista y monólogo)–, texto que considero un espejo muy bien azogado de la vida de una mujer cubana cuasi “típica” en esa isla asediada por la circunstancias del estado por todas partes; en segundo lugar, las propias vivencias de Ivanesa, por haber vivido desde 1967 hasta 2015 en ese “laboratorio” insular; y tercero, su extrardinaria versatilidad y valentía para haberse salido de su zona de comfort y trascender como una artista creíble y completa en esa Celia de Lilliam y a la misma vez de todos, a la que no le falta nada, ni siquiera la escasez rampante endémica y sistémica.
En Celia hay de todo como en botica (una ideal, que conste): un gallego resbaloso y marañero, al que Jorge Luis González le dio fiel aliento ibérico, para luego duplicarse como “el bicho” cubano que la embaraza y se la deja en la mano cuando se queda “afuera”; la hija que se va con el padre al exilio, a la que África Pérez Balmaseda prestó su belleza y juventud, y todo ello con esa alegría agridulce, con música y guaracha, que nos hace un poco más soportables los infortunios, al reírnos hasta de nosotros mismos.
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Jorge Luis González / JLG con Ivanesa
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Aunque he visto puestas de El Ingenio Teatro excelentes sin el menor decorado –me viene a la mente su paradigmática Un tranvía llamado Deseo, en el Teatro Trial hace ya algunos años–, en este caso no ha sido así, pues la ecléctica escenografía fue el marco perfecto para que la ágil trama transcurriera sin aburrirnos, amén del vistoso vestuario “cabaretero”, al que las fotos de la excelente fotógrafa Amelia Sierra hacen verdadera justicia en el programa de Casandra y en la revista CARITATE, donde fue publicada la entrevista a Ivanesa y su foto en la portada.
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Ivanesa Cabrera
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No debo concluir esta reseña sin alabar la música original de Héctor Agüero, la coreografía de Rubén Romeu, el maquillaje de Milaydis Martínez, el diseño audiovisual de María Elena Escalona –con Frank Rodríguez como camarógrafo y editor– y la producción general de Loipa Alonso, porque al “ajiaco”, además de las “viandas”, hay que echarle “sazón completa”; ¡ah!, y el diseño del cartel de Armando Tejuca, que viene a ser, para seguir hablando en términos gastronómicos, la carpeta con el “menú”.
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Loipa Alonso, África Pérez Balmaseda,
Ivanesa Cabrera, Lilliam Vega y Jorge Luis González,
en los saludos finales de la obra.
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Texto y fotos Baltasar Santiago Martín
North Miami, marzo 31 de 2022.
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